网络文艺的“快”是由技术基础决定的。各种拍摄器材、制作软件、发布平台的普及，创作者们可以更为便捷地进行创作。在智能手机的时代，这一趋势被更加强化。但同时，在互联网时代，信息的传播速度是前所未有的。这意味着，信息的传播快慢直接决定着信息能否处在一个传播的有利位置。同题材的网络文艺作品能不能“红”，首先取决于它是不是够“快”。这就使得直接面向热点题材的网络创作，必须具备强大的反应能力与生产能力，必须通过“快”来占据信息高地，使内容传播得更远。

　　“快”是数字时代的天然属性。这种对快速反应的要求，同时影响着这部分网络文艺作品的体裁与风格倾向。一方面，作品体量小、时长短，只要能对热点进行一针见血或灵巧有趣的反应即可，在受众的瞬间共鸣里达成高转发率。另一方面，如果是信息或知识含量比较高的内容，作品往往把信息量压缩得更为紧实，要求有更多“干货”，让受众在更短时间有更多收获。与体量小、干货多的内容要求相联系的是，这样的网络文艺作品往往也发展出更快的表达方式。比如网络短剧少用长镜头，剪辑速度较快。大体量的作品也会在局部采取“快”的策略。比如上百万字的网络小说，情节密集，推进迅速。网络文艺作品的媒介与体裁，也在改变着受众的欣赏方式与欣赏习惯。文艺欣赏不再需要独立特制的时空，而可以在生活的碎片时段里随时展开，它拓展了文艺的边界，也使得文艺真正地走向大众化，更贴近大众的心理，满足大众情绪与情感需求。

　　网络文艺作品的“快”，对应着受众对内容“新鲜、好消化”的要求。它主要为受众提供震撼、意外、幽默、轻松、愉悦这样的情绪，也成为互联网时代受众了解与理解现实语境的便捷方式，并在观看、转发与评论中，参与到话语的再生产之中。但当创作者过于把“快”所能达成的点击量作为目的，当满足成为迎合时，网络文艺作品的“快”也会面临过于肤浅、浮躁的不良倾向，泡沫过多，泥沙俱下。

　　网络文艺作品的“蹭热点”现象就是这种不良倾向的反映：对一个热点并未形成有审美价值、思想价值的认识，只是纯粹为了赶上热点发表相关文艺评论或进行再创作，是对热点的过度消费，对流量的过度追逐。它带来的另一个问题是：可能在某个题材或某种类型还未进行深度开发时，就因为过快过多的浅层次追逐，败坏了欣赏者的胃口，也导致这个题材或类型的过快迭代。在网络电视剧与网络综艺的创作领域，这个问题尤其值得重视。当一个类型出现时，过多的“撞车”式开发，既是对生产资源的浪费，也是对创作与观众的不负责任。