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系列喜剧创作重构生活的笑点与泪点
2023-12-15 09:51:13
文章来源
天津日报

  胡春萌

  十年前,一部名为《贼在囧途1·这个小偷不太冷》的话剧在天津人艺实验剧场上演。新鲜的情节、幽默的表达、感人的友情,给津门观众留下了深刻的印象,而后随着它在全国展开巡演,无数观众认识了这部佳作。

  十年后,12月16日,《贼在囧途》系列原班人马将再度归来,带着一个更加有笑有泪的爱情故事,为观众献上《贼在囧途2》的开幕演出。该剧由天津人民艺术剧院制作出品,不仅是北方演艺集团“扶风起飞计划”首批孵化的剧目,还将作为“天津银行·2023海河戏剧节”特邀剧目演出。

  《贼在囧途》作为一部系列喜剧,在话剧舞台上并不多见,为什么选择做一部系列喜剧?系列喜剧的创作难点在哪里?日前,记者在彩排现场采访了主创团队。

  一个“脑洞”

  引发出系列喜剧

  没有炫酷的声光电特效,没有华丽复杂的置景,没有宏大的故事背景;在贯穿整部戏的唯一场景下,几个生活中的小人物,因着一次命运的交集,踏上一段笑料百出的人生“囧”途,演绎了荒诞人生下的五味杂陈,这是记者观看《贼在囧途2》彩排后对该剧的印象,可是为什么作者要选择以“贼”的视角来展开一系列的故事呢?

  《贼在囧途》系列作品的制作人、编剧、导演付晓博坦言,这个创意是源于自己的一次“脑洞大开”。十年之前,英剧《神探夏洛克》热播,剧情中,神探进入案发现场后会根据各种蛛丝马迹,对案件的起因、经过和结果进行分析,讲得逻辑清晰,分析得合情合理,罪犯也符合福尔摩斯的预判。付晓博觉得福尔摩斯这个人物特别神奇,但是他突然有了一个设想:如果有一个人分析得头头是道,看上去很有道理,但是结果全都错了,事情完全出乎预料,这就有意思了。

  “比如一个西装革履的男人对着一把锁,分析这把锁的材料、结构,思考如果砸开它会产生多大分贝的声音,为了避免被别人听到需要控制多大力度,紧接着他按照自己的分析实施了行动,可是门不结实、被砸坏了,门把他拍底下了。当时,我脑子里就有了这么一个搞笑的形象,作为一个种子开始生发出了故事。在创作的过程中,我开始思考什么职业身份比较适合这样一个形象,好像‘贼’比较合适,于是沿着这个思路,创作了《贼在囧途》系列的第一部作品《贼在囧途1·这个小偷不太冷》。”

  十年前创作《贼在囧途1》的剧本时,付晓博还是一名二十多岁的青年人,他想得挺简单的,也有一种初生牛犊不怕虎的精神,最初他只想着能把这一部剧做好就成,但是随着《贼在囧途1》的成功,他逐渐产生了创作《贼在囧途》三部曲的构想,用三部作品分别描写友情、爱情与亲情,并且很快就完成了《贼在囧途2》的剧本初稿。

  “我不想更换任何演员,希望原班人马来完成《贼在囧途2》。因此我一直在等待演员的档期,一直没有特别合适的机会。”付晓博介绍道,“之所以时隔十年才再次推出三部曲的第二部,一是因为今年恰逢其时,市场消费持续回暖、文化产业强势复苏,为我们提供了合适的时间。二是因为北方演艺集团‘扶风起飞计划’的扶持和剧院领导及同僚的支持,为我们提供了好的机会。正所谓是天时地利人和。”

  当付晓博重新阅读自己十年前创作的《贼在囧途2》初稿时,却发现时过境迁,老剧本这张“旧船票”已经无法登上今天市场的“客船”了。他用了十天时间,对剧本做了大幅的调整,从人物角色设计、故事架构、情节设置等方面进行重新梳理。

  谈到新剧的创作,付晓博表示:“十年前我写剧本时,很多想法不成熟。十年的时间里,剧组的每个人都在成长,演员的演技、阅历和文化修养都在提升。大家读初版剧本时认为剧本的某些地方肤浅或者逻辑不通,我自己也意识到了这些问题。我认为修改后的新剧本故事更合理、节奏更快。这十年间,我积累了戏剧表演、制作和短视频制作的经验,所以我在创作新的剧本时,也考虑到制作环节的问题,比如演出成本的控制、置景的安全性和道具装卸运输的便利性。此外,我有一个想法,如果《贼在囧途2》也能够演出成功,那此后的演出计划,可以将《贼在囧途》的两部戏打包、一起巡演,也为系列喜剧的演出模式做一种新尝试。在创作第一部剧本时,我们是因为‘穷’,总投资只有8万元,所以不得不精简置景;而第二部则是有意为之,不换置景,完全通过剧情和表演推动整部剧,这也是《贼在囧途》系列的一个特色。剧组在排演的过程中,也在反复打磨剧本,我对现在的剧本,还是很有信心的。”

  马桐林在《贼在囧途2》中饰演大梅花,在《贼在囧途1》中则饰演牛姐,谈到剧本打磨时她说:“看过《贼在囧途2》初版剧本后,我觉得自己当时那个角色移情别恋得莫名其妙。这种感觉很像现在很多电视剧情节,明明男二那么优秀,女主却偏偏选择各方面都不如男二的男一。在创作时,我会从人物逻辑中找到自己,才能去表演,这个人物的逻辑在我这里是不通的,我无法进入角色。后来编剧重新构思并且创作了新的剧本。拿到新剧本,我一口气就阅读完了,稿子已经发生了很大变化,人物的性格与行为是有联系的,这些行为又层层相扣,推动了故事发展。”

  相隔十年

  系列喜剧如何吸引新老观众

  《贼在囧途2》开票以来,得到了很多观众的支持,记者截稿时,演出场次已经加开至十场,多场次已经售罄。这给正在紧张排演的剧组成员带来动力的同时,也带来更大压力。

  《贼在囧途1》《贼在囧途2》创作时间相隔十年,面对不同的戏剧市场环境,创作者如何让系列喜剧同时吸引老观众与新观众呢?

  付晓博认真地思考过这个问题:“十年间,各种戏剧表现形式层出不穷,观众的选择越来越多。我认为对戏剧人和戏剧团队来讲,最重要的是讲好故事。戏剧故事本身是否有趣,观众是否喜欢这个故事,才是戏剧能否留住观众的关键。现在的戏剧市场,潮流变化很快,我们可能无法把握市场风向,但我们能把握的一点是编剧、导演自己是不是喜欢这个故事,演员是不是喜欢这个故事里的角色。我们首先要让剧组的人觉得这个故事很有意思,演员觉得自己的角色很鲜活,剩下的交给时间和市场去检验。”

  “十年前,《贼在囧途1》最大的成功点在于我们的真诚能够感染观众。这个对现在的我们来讲也是重中之重。我们要做的是把《贼在囧途2》的这个故事做精彩,让剧中的每个人物都有自己的个性和特点。”

  观察十年间的戏剧市场变化,马桐林认为,随着越来越多的优秀戏剧出现,十年间观众的欣赏水平在不断提高,市场对剧目和演员的要求也越来越高。近些年,戏剧市场慢慢地变得多元化,出现了各种风格、题材的戏剧。戏多了对观众而言是好事,观众选择多了,对戏剧院团也是有利的,可以通过各种各样的戏剧来培养观众。新冠疫情影响了观众的看戏习惯,这种习惯要有一个恢复期。在恢复的过程中,制作方多排演一些小成本的小剧场戏剧,一方面控制成本和风险,另一方面也有助于吸引更多元的观众群体。

  面对这种市场变化,马桐林觉得,作为演员,要更加细致地揣摩人物,完善自己对人物的塑造。比如牛姐和大梅花这两个角色,虽然角色性格上都属于“大女人”类型,但是仍然有所不同。我在塑造牛姐时,从语言和肢体状态方面,以非常夸张的方式,展现了她“御姐”的特点,让观众一看到这个人物,就基本上能了解她的性格。在扮演大梅花时,角色是梅花帮的老大,身上有江湖气,梅花的定义是傲骨、坚强,我将花的寓意应用于这个角色身上,在表演中去体现其侠气和正义的一面。此外,大梅花的人物形象也具有多面性,当面对爱情时,她也会温柔、小鸟依人,当遇到问题时,她也会立刻站出来去保护他人。大梅花这个人物表演起来更为复杂。

  爆笑段子和夸张表演

  是要为剧情和塑造人物服务的

  在紧张的排演过程中,《贼在囧途2》剧组不断地对剧情细节和台词进行打磨,让其更加贴合故事情节、符合人物个性。在付晓博看来,喜剧需要一些爆笑台词和夸张的表演,但是这些都应该是为剧情和塑造人物服务的,不能喧宾夺主,不能让观众看着不舒服。

  付晓博表示,让观众看着不舒服的内容,往往是不合情理的。有时候不合情理的是规定情境下人物的一种反常表现,有时候不合情理的是一种违反常识的桥段。剧情需要有矛盾冲突,但是这种矛盾冲突要设置得合理,让观众从逻辑上解释得通。我们现在排演的目标是消灭所有不合理的地方。当大家提出疑问或者难点时,作为导演我首先要想办法解决,其次是仔细消化大家提出的建议。因为有些情节或者台词,它在单独的一场戏中是不合理的,但是从全剧的角度看,它又是顺理成章的。对我而言,目前需要谨慎地判断和消化所有意见。

  《贼在囧途》系列被很多观众和媒体称为荒诞戏剧,谈及荒诞戏剧的创作难点,付晓博表示:“《贼在囧途》的荒诞在于我们在喜剧表达上做了夸张处理。对于喜剧来说,它可能需要一些跳脱的台词,而这些台词需要基于生活,不能让观众听起来过于复杂。创作者要把这些包袱在故事中恰到好处地展现出来,才能够让观众会心一笑。所以怎么能够将笑料堆砌得让观众觉得很丝滑、合情合理,确实需要我们谨慎思考。在有的桥段中,让观众笑并不一定是正确的。比如一些搞笑台词,可能会使观众大笑,但是放到剧情中,它不符合人物性格,甚至破坏了全剧的风格样式,那么这就是不可取的。戏剧,最终还是要讲好故事。此外,我认为我们的生活有时候甚至比戏剧更荒诞,泪点与笑点经常同时出现,悲剧与喜剧总是同场上演,所以在剧本创作时,我会把一些生活中的荒诞元素集中起来,重新架构,展现给观众。我不会给自己的创作设置一些荒诞、黑色幽默、正剧、喜剧等内容的条条框框,这些都没有意义。对创作者来说,最重要的是如何讲好一个故事,观众是否能被台上演员的表演和故事所感染。”

  “十年过去了,我对人生、生命有了更深刻的理解。我可能会无意识地把一些感受写进剧本,会把自己的人生表达、人生思考藏在剧本里。如果观众看到了上面的一层内容,看了戏想笑,觉得度过了一段很开心的时光,那对我来讲就足够了。观众能不能看到最底下的一层内容,那个不是我想去刻意追求的。”

  谈及对《贼在囧途2》的希望,付晓博表示,如果观众走出剧场后,能说一句“这是个有意思的戏”,我认为这就是对我们剧组的无上褒奖了。如果有机会做《贼在囧途》系列剧的巡演,我希望能重新打磨《贼在囧途1》的剧本,做一部青春版的《贼在囧途1》。如果《贼在囧途2》能够演出成功,我们老演员可以继续做《贼在囧途3》,让年轻演员演前两部,以老带新,这样就可以延长这部系列喜剧的寿命,也是一种新的演出尝试。


责任编辑:孙霖

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