相信很多人因为电影《三块广告牌》知道了“马丁·麦克唐纳”这个名字，其实，这位爱尔兰天才作家创造了许多极其疯狂又极其精彩的故事。就比如，马上要和上海观众见面的中文版话剧《枕头人》和《断手斯城》，由北京鼓楼西剧场制作出品。

　　作为“2021上海·静安戏剧谷”展演剧目之一、话剧《断手斯城》将于4月30日至5月2日在艺海剧院率先开演，而话剧《枕头人》也将于12月1日至5日“年末压轴”献演上海大剧院。昨夜，两部作品的主创班底现身上海，在“娜娜的小屋”带来了两段沉浸感十足的片段表演。

　　“《枕头人》是‘听’来的恐怖，《断手斯城》是‘看’到的恐怖，”编剧史航是马丁·麦克唐纳的书迷，同时也是2021年这一轮大剧场版话剧《枕头人》的制作人，打出“广告语”之余，他引用了日本作家夏目漱石的一句名言来形容马丁的这两部作品——“‘明多之处暗亦多，欢浓之时愁亦重’，在暗黑的戏剧底色上，台上的任何角色都是光源。”

　　《枕头人》曾是鼓楼西剧场的开业大戏，观众陪伴着它一路成长，走过了七年，从“爆款”成长为一个具有生命力的品牌剧目。史航打趣到，“周妈”（导演周可）看着它长大，进入了青春期、叛逆期。

　　“到今天，剧里每一句台词差不多我都能背下来，于是我反复问自己，七年后再拿什么来打动我自己。”《枕头人》经历了数次舞台升级，也从小剧场变成了大剧场，但周可说自己第一次由衷地觉得，“马丁，他看起来是个坏小子，其实虔诚地觉得这个世界是有救的。一个黑盒子里面只要有一根火柴划着了，这一点点光就特别温暖。”

　　几乎每一个首次接触《枕头人》的观众，都会感受到故事表层那暗黑色彩的“步步惊心”。马丁·麦克唐纳用迷宫般的情节布局，精巧安排了十个短篇小故事，它们与现实剧情中的案件互相交织，形成了难分难舍的嵌套式关系。当一连串的儿童失踪案指向了业余童话作家卡图兰和他弱智的哥哥，谁是真正的凶手已经不再重要，观众早已被诱入作家巧妙布局的重重惊悚之中。

　　童年、道德、心理、人性、善恶……复杂与多义，精巧又暧昧，让观众陷入读解的迷雾中，这是一部不怕被剧透的作品。它不遵循推理故事的写作技巧，不追求解谜，因而看《枕头人》的乐趣不在于探索真相。

　　那么，马丁·麦克唐纳写《枕头人》的目的是什么？

　　“讲故事者的首要责任就是讲好一个故事……我只讲故事，没有企图，没有什么用意，没有任何社会目的。”《枕头人》就如同它剧中的这句台词一般，讲好了一个，甚至很多个故事。或许这就是一个谜面，而作家本人根本没在乎过这个谜面有没有谜底，他要的是穿梭在写作中的快乐。

　　周可说，“它或许描述了一种本能，马丁·麦克唐纳和剧中的卡图兰一样，都是在用故事抵御无聊的世界。而《断手斯城》是一个和解的过程，我们每个人都有自己想要找寻的东西，但找着找着，越到后面越发现不记得自己到底要找什么了。”

　　写作《断手斯城》时，马丁·麦克唐纳曾说，“我决定，我就来写一个垃圾剧本吧。它很可能是个不像样的故事——这故事的确不像样，但是是好的那种不像样。”马丁笔走龙蛇，酣畅淋漓创作了一个“写得最开心的剧本”。《断手斯城》既是一部符合百老汇商业娱乐标准的好故事，又是一部充满了批判精神与人性探索的严肃戏剧。

　　昏黄的灯光，充满金属质感的房间，“断手”引发的谜团，“电锯惊魂”式的剧情，都让这部戏铺上了一层B级片的表象。但马丁不会让剧情落入B级片的俗套宣泄，而是凭借他强大的“讲故事能力”，将整部戏带向了一个观众意想不到的轨道。

　　此次演出阵容强大。在网剧《万万没想到》中有上佳表现的张本煜首登话剧舞台，出演《断手斯城》，而《枕头人》中的作家卡图兰则邀请到影视演员周一围出演。触电话剧舞台的经历并不多，因而周一围格外珍惜，“能从作品中回看自己的经历，自己的人生。”

　　“演员每次排练的过程，就是要把忘记的，深埋在心中的东西再挤压出来，但又有相互疗愈的快感。”周可说。

　　“这就是马丁作品最大的特点，”史航补充，“它们像黑暗中的篝火，我们每个人都要掏出一点东西扔上去，把自己的一部分作为燃料去燃烧，如果失去了热量，就会陷入黑暗。”